2024 年，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台对韩国电影市集的冲击越发严重，无数东说念主才和资金齐流向了 OTT 平台，以致有媒体说“韩国影视要被奈飞搞垮了”。
与此同期，韩国电影市集的不雅众流失很是非。2024 年上半年的不雅影东说念主数仅有 6290 万东说念主次，只达到 2019 年的 60%阁下。
就在几年前，韩国电影还处在高光时刻并插足百年阶段——《寄生虫》在国际影坛弘扬出色、1 年内出现 5 部“千万电影”、全年不雅影东说念主次初次越过 2 亿……如今韩国电影到底怎么了？
在电影迷眼里，韩国电影在全球影业中很相配：东说念主口 5100 多万，有 30 多部原土电影不雅影东说念主数超千万，比如《鸣梁海战》不雅影东说念主数达 1761 万，冲突了《阿凡达》（不雅影东说念主数 1330 万）在韩 5 年的记载；《我的凶残女友》《素媛》《国际市集》等原土电影既有买卖性又有艺术性，市集占有率曾高达 65%，越过国外大片；在国外市集，《寄生虫》赢得金棕榈奖和奥斯卡奖，是首部获奥斯卡最好影片奖的非英语电影，全球票房超 2.6 亿好意思元（约合东说念主民币 18.97 亿元）。
21 世纪的前 20 年，韩国电影发展出色并走向世界。可韩国电影大钟奖因债务问题堕入逆境的音讯传出，让不雅众恐慌不已。
韩国电影大钟奖始于 1962 年，是“韩国三大电影奖”之一，另外两个是青龙电影奖和百想艺术大奖。它见证过《我的凶残女友》《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》等影片的光泽。2023 年 12 月，大钟奖的独揽方——韩国电影东说念主总聚合会歇业。先不说大钟奖因运作衰败激发的巨擘性争议，单看独揽方的债务蓄积和独揽权拍卖，就能表示韩国电影市集这些年的变化。
2020 年，新冠疫情使韩国电影市集受重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020 年韩国影院销售额是 2005 年以来最低，院线不雅影东说念主数不及 6000 万，同比减少 73.7%。2021 年，韩国电影票房比 2020 年高潮 14.5%，但原土电影上映量仅占举座上映量 30%阁下，票房名次前 5 的电影中唯有 1 部是原土电影。
本以为疫情完满生活会归附平方，韩国电影市集能好转，可实践上韩国电影从业者压力未减。
“欢腾投资韩国脉土电影的东说念主少之又少。”韩国导演尹济均惊奇。2023 年，韩国脉土电影拍摄量不及 20 部，还不到曩昔的 10%。
不但没东说念主拍电影，看电影的东说念主也越来越少，不雅众流失严重。2024 年上半年，韩国不雅影东说念主数为 6290 万东说念主次，即便有两部“千万电影”《破墓》《违规齐市 4》，也唯有 2019 年同期的 60%阁下。
疫情严重冲击了韩国电影行业。群众防疫政策使影院上座率镌汰，其产生的蝴蝶效应在后疫情时间才突显出来。2023 年韩国脉土电影上映超 100 部，但仅有 6 部没赔钱。酿成这种情况的原因是多方面的，投资滚动是起先，疫情期间大部分红本退出电影市集。由于莫得投资，电影制作范围减轻，在家具端弘扬为质料下落和积压片源被奢靡，以至于刻下作念不出技艺层面高水平的电影。
积压三四年才上映的电影，能否允洽疫情后的市集需求亦然个大问题。频年来，韩国电影以展现现实社会、体现民族热沈等内容闻明，并出身了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但同类型影片无数创作，导致原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲倦。
“我对近期原土电影的举座制作水平很失望，无数原土电影落后、类似、缺乏，质料下落，最近唯有《首尔之春》和《违规齐市 4》能让我合计可以。”有韩国不雅众在经受采访时说说念。
若是莫得好内容，电影在买卖市集上确定就失去了中枢竞争力，这么一来，不雅影东说念主数就会下落。处于产业链下流的电影院能猜想的应答倡导便是加价。
2021 年上半年，韩国影院的平均票价还不到 1 万韩元（约合东说念主民币 51 元）。到 2022 年上半年，平均票价曾涨到 10077 韩元，历史上第一次越过 1 万韩元，2023 年上半年更是升到 10410 韩元；2024 年 9 月，主要院线的周末 2D 放映厅票价达到 1.5 万韩元……政府齐火暴了，以致初始商酌取消包含在电影票价里的 500 韩元税款。
因为影院不雅众减少，靠电影票收入保管运营的韩国电影发展基金也快用完毕。2023 年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛说，测度到年底，韩国电影发展基金就没剩些许了，2024 年影院收益预测会降到 300 亿韩元（约合东说念主民币 1.49 亿元）阁下，电影发展基金可能没法中意电影振兴委员会的预算，还会影响地区电影节的预算。实践上，这些年电影振兴委员会的预算一直在减少。
韩国电影行业也存在头部公司把持市集的问题。
2010 年以后的“千万电影”，大多来自韩国四大电影公司（CJ 文娱、Showbox 影业、乐天文娱、NEW 影业）。其中，CJ 文娱还接管了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、齐集）等领域成立子公司的“垂嫡系列化”策略。这让电影制作资金、银幕资源的辞别出现南北极分化，韩国电影的各样性发展受到阻止，市集活力越来越小。
可能有东说念主会问：既然国内市集一直在减轻、被均分完毕，为什么不在疫情后全球沟通归附的时候，带着韩国电影去国际市集发展，而是让它在有限的国内市集争夺份额，导致电影发展基金高深和民间投资减少，形成恶性轮回？
谜底就藏在韩国电影的另一面里。
在全球化时间，列国齐悉力普及本国文化的国际影响力。电影四肢兼具买卖和艺术属性的文化载体，在鼓励本国文化“走出去”方面有私有上风。对于向来疼爱文化产业发展的韩国政府，更是这么。
1998 年，金大中政府确立“文化立国”方针，将文化产业列为 21 世纪国度经济策略性撑抓产业，并在韩国文化体育不雅光辖下设文化产业局，全倡导处治和扶抓文化产业。而后，尽管保守与当先势力按次在野，但狂妄发展文化产业是往届韩国政府的共同政策，抓续为包括电影在内的文化产业发展和“出海”提供保险。
从《鸣梁海战》和《寄生虫》两部“千万电影”的国表里票房各别能看出韩国电影打建国际市集的诀要。《寄生虫》全球票房远超《鸣梁海战》（2.6 亿好意思元 VS 1.67 亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东说念主次远低于《鸣梁海战》（1030 万 VS 1761 万）。
《鸣梁海战》敷陈朝鲜时间名将李舜臣以少胜多、击败日军水师的故事，天然得到韩国不雅众情谊招供，但难以引起异国相配是西洋市集受众的共识。《寄生虫》以现实主义视角包涵社会发展，匠心独具，敷陈住在首尔地下室的一家四口靠行使技能到富豪家使命的故事，直不雅反馈底层人人生活近况和树大根深的阶层差距，从而让情谊共识膨大到世界范围。
韩国不雅众喜爱的电影，不一定受国际市集接待。将国际性社会问题与民族本性弘扬手法深度会通，兼容民族意志和世界精神，才是韩国电影走向国际的关节。但近些年，如《从狂暴中援救我》《违规齐市 2》《交涉》等进犯国外的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为配景，却仅仅通俗掺入他国文化成分以相投国际市集，市集反响欠安。
进犯国际市集不易，原土电影又弘扬欠安，这给了国外电影转头韩国的契机。数据显现，2023 年 2 月，韩国脉土电影占有率创积年同期最低，票房前三均为入口片。
韩国电影行业在尝试新出息，频年以“好意思国电影”步地出现，塑造韩裔好意思国东说念主形象，包涵其个体遴荐和糊口情状。2024 年上半年，韩国影院总票房 6103 亿韩元，同比增 0.4%；原土电影票房 3583 亿韩元，增 68.8%，占有率 58.7%，略高于入口片。
不外，韩国电影喘气时辰未几。特朗普当选给韩国电影进犯国际市集带来新变数，他曾称韩国电影“恶运”，应让好意思国经典电影转头。如今“好意思国优先”重来，韩国电影在国际市集能否保抓冲劲未知。
另一方面，国外互联网电视（OTT）平台如奈飞、Disney+在韩国 OTT 市集的强势插足，进一步挤压了韩国电影的糊口空间，也给电影行业带来新想考。
2017 年，韩国导演奉俊昊与奈飞联结的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，之后径直在奈飞刊行，激发了对于电影刊行主体的争论。时时，韩国电影从院线转到互联网平台前，会有半年到一年的窗口期。不上院线的电影，还能算买卖电影吗？但业界的质疑没能装束奈飞借《玉子》绽开韩国市集，奈飞韩国订阅用户从 9 万增至 20 万。
几年后，疫情中断了业界对 OTT 平台的质疑。因为影院不开，影片要插足市集只可靠线上。2020 年韩国电影振兴委员会统计，韩国使用奈飞的用户超 200 万。
比拟国内疲软的制作公司，资金弥散、用户遍布寰宇、不受酬酢距离舍弃的 OTT 平台更具诱导力。《狩猎的时辰》《徐福》《紧迫宣言》等无数积压影片为获收益、减少线下亏蚀，纷繁转线上渠说念；多家原土电影公司初始与包括奈飞在内的 OTT 平台联结边幅。
存量和增量齐向 OTT 平台靠近，电影产业链的优秀东说念主才外流。奉俊昊、朴赞郁等越来越多的韩国脉土导演和演员倾向与 OTT 平台联结，进一步压缩原土市集。
OTT 平台的插足动摇了传统电影制作刊行体系，影响票房和传统电视网授权收入。其对韩国电影行业更深刻的影响在于重塑消费和不雅影模式。
OTT 平台对影院的替代作用越来越赫然。有韩国业内东说念主士称，这几年，入驻 OTT 平台的韩国会员通过齐集能看到无数世界各地的优质内容，之前积压的影片已无法中意他们的不雅影需求，是以不雅众不再买账。不雅众有明确的不雅影目的，有的片子一定要去影院看，有的在家看就行。
因此，什么样的电影值得不雅众去影院看，成了韩国电影开采边幅濒临的问题。对于文化产业，每次技艺改动齐会给从业者带来新机遇和新挑战。电视普及的时候，为影院咨嗟的声息也好多。
刻下从大屏到小屏，究竟是像以前相通的升沉，也曾产业变革的前奏，现鄙人论断还太早。韩国电影濒临的危险，新冠疫情和 OTT 平台仅仅其中一部分原因。僵化的市集结构、不畅的资金流畅、欠亨的民族叙事、严峻的国际市集……韩国电影要重现昔日光泽，还有很长的路要走。